立式琴： 

  右踏板---踏下之后，止音器整个离开琴铉，此后所弹的音全部被延长，直至放开踏板[止音器回归琴铉也就停止了琴铉的震动]。 

  中踏板---踏下之后将一块毡布放下，停留于击铉器与琴铉之间。榔头在敲击琴铉以前打在毡布上，从而使声音变闷变小。 

  左踏板---踏下之后使整个击铉器向琴铉方向前移以缩短榔头敲击琴铉的距离，从而使音量变小，结合触键可用于音乐色彩的改变。

三角琴：

  右踏板---与立式琴右踏板作用相同。

  中踏板---踏下之后能将在踏下之前所弹的音延续，而之后所弹的音都不会被延长。主要用于一些特殊效果，或者一些使用右踏板太糊涂，不使用右踏板低音又不能保持住的乐句，例如拉赫玛尼诺夫的一些作品。

  左踏板---功能与用法与立式琴一样。但原理有所不同，是踏下之后使整个击铉器向右移，使榔头仅敲击2根或1根琴铉而达到改变色彩。 　　当然踏板在演奏中还远远不止于以上的用法和效果，霍罗维茨说过：“踏板运用的好，能使好的演奏更精彩；运用的不好，能使好的演奏变得糟糕。踏板其实是好钢琴家的第三只手。　

　踏板的运用是很大的话题，我只能就右踏板的基本运用和注意事项谈论一下我的观点。第一点也是最重要的就是切忌不管音乐的合理性，随意踏下延音踏板[以下为踏板]。有时可能是喜欢那种比较浑厚，连贯的声音，有时可能是为了掩盖手指的不干净[有意识的或是无意识的]。当然耳朵的灵敏度在不断进步，也就越来越不能容忍不管三七二十一的踏板了。　

　要知道踏板踏下，所有的音都得以延长，其中可能包括和谐音和不谐和音。这时和声知识的掌握或者你的听觉足够灵敏的话就一定要辨出什么音应该可以与其它音混合，什么音与其它音混合就感觉有杂音。我认为运用踏板最重要的依据是耳朵。

　大家要要知道产品叫还没有足够的和声知识或足够的灵敏度，我提供一个方法，就是：你千万不要在你想要用踏板的那个音上同时踏下踏板，也就是说踏板应该在你把那个想要用踏板的音弹出来之后的一刹那，再踏下去。这样就可以避免把前面和声的余音混杂在新的和声里面了。此方法也适用于连续踏板。当然这种手和脚的协调可能需要一段时间的适应。